Od svih elemenata koji se kombiniraju za stvaranje filmova, glazba se ponekad osjeća kao zaboravljeni Pastor. Pa ipak, to je sastavni dio kinematografskog iskustva. Svedene na minimum kao jednostavna "pozadinska glazba", filmske partiture obogaćuju vizualne elemente emocionalnim raspoloženjem i intenzitetom, ističući namjere redatelja, pojačavajući reakcije publike, pomičući naraciju naprijed, a ponekad čak i uništavajući sve tri. Pokušati predstaviti "kuma" ili "Laurencea od Arabije" s drugom partiturom jednako je teško kao i zamisliti ih s drugom glumačkom postavom. U knjizi" filmska glazba : pratitelj slušatelja", Kenneth Lafave upoznaje čitatelja s poviješću, idejama, osobnostima i vizijama koje su oblikovale glazbu koju čujemo na velikom platnu. Vraćajući se glazbi improviziranoj za rane nijeme filmove, Lafave prati razvoj filmske partiture od takvih ranih epskih remek-djela kao što su djelo Maksa Steinera za Prohujalo s vjetrom, glazbene kreacije Bernarda Herrmanna za trilere Alfreda Hitchcocka, zvučna prezentacija Kineske četvrti Jerrija Goldsmitha i osebujna prerada Ennia Morriconea od vesterna do epohalnih čeljusti Johna Viliamsa i Ratova zvijezda. Amel također vodi čitatelje u sadašnjost, uvodeći djela Hansa Zimmera, Alana Silvestra, Cartera Breija i Dannieja Elfmana tijekom proteklog desetljeća i pol. Uvod u filmsku glazbu : pratitelj slušatelja otvara uho filmofila nijansama filmske glazbe jednostavnim, netehničkim jezikom govoreći o tome kako skladatelji i redatelji uspoređuju ono što čujemo s onim što vidimo i, što je često slučaj, natrag. Od svih elemenata koji se kombiniraju za stvaranje filmova, glazba se ponekad osjeća kao zaboravljeni Pastor. Pa ipak, to je sastavni dio kinematografskog iskustva. Svedene na minimum kao jednostavna "pozadinska glazba", filmske partiture obogaćuju vizualne elemente emocionalnim raspoloženjem i intenzitetom, ističući namjere redatelja, pojačavajući reakcije publike, pomičući naraciju naprijed, a ponekad čak i uništavajući sve tri. Pokušati predstaviti "kuma" ili "Laurencea od Arabije" s drugom partiturom jednako je teško kao i zamisliti ih s drugom glumačkom postavom. U knjizi" filmska glazba : pratitelj slušatelja", Kenneth Lafave upoznaje čitatelja s poviješću, idejama, osobnostima i vizijama koje su oblikovale glazbu koju čujemo na velikom platnu. Vraćajući se glazbi improviziranoj za rane nijeme filmove, Lafave prati razvoj filmske partiture od takvih ranih epskih remek-djela kao što su djelo Maksa Steinera za Prohujalo s vjetrom, glazbene kreacije Bernarda Herrmanna za trilere Alfreda Hitchcocka, zvučna prezentacija Kineske četvrti Jerrija Goldsmitha i osebujna prerada Ennia Morriconea od zapadnjačkog žanra do epohalnih "čeljusti" Johna Viliamsa i Ratova zvijezda. Amel također vodi čitatelje u sadašnjost, uvodeći djela Hansa Zimmera, Alana Silvestra, Cartera Breija i Dannieja Elfmana tijekom proteklog desetljeća i pol. Uvod u filmsku glazbu : pratitelj slušatelja otvara uho filmofila nijansama filmske glazbe jednostavnim, netehničkim jezikom govoreći o tome kako skladatelji i redatelji uspoređuju ono što čujemo s onim što vidimo i, što je često slučaj, natrag.